１７、我自认为找到了归宿

  把人押到，“老乡”和“土匪头子”开始了一场长达２０分钟的对话。在这２０分钟里，我站在台边上，哪儿也不敢看，眼睛直直地盯着自己的枪尖。我发现，枪尖一直在不停地哆嗦。

  下台以后，我很后悔，刚才不该那么紧张，怎么说也是“练过的”啊。而那个过程，虽然表现不佳，却激起了我的表演冲动。真正的登台演出实在是太过瘾了，“万众瞩目”！直到后来我才知道，台下那几百双眼睛，其实没有一双是在看我。

  第二天，我丝毫不紧张了，非但不紧张，而且很松弛。以至于喊出那个“走”字的时候，声调还稍微往上挑了一个弯儿，显得“匪气十足”。我在化妆方面的创意也越来越多了，今天点几点麻子，明天涂个酒糟鼻，后天描个三角眼，怎么丑怎么来。

  每一天，我都在无比兴奋中度过，陶醉于自己的“才华横溢”、“如鱼得水”。

  刚演完《泥人常》，就有人通知我《樱桃时节》缺龙套演员，我连忙赶去报到。《樱桃时节》根据法国话剧《巴黎公社》改编，讲述的是一段发生在法国大革命期间的故事。

  作为龙套演员，我一人分饰好几个角色。一会儿演革命者，一会儿演敌兵，比主角还忙活。演完一幕，就得迅速到更衣室换衣服。墙上贴着一张“龙套演员专用”的表格，每一幕分别穿什么服装都写得清清楚楚，万不可忙中出错。

  其中一场戏，我演大革命牺牲者中的一个，枪声过后就地倒下。而主要演员站在乱尸堆中，表演才刚刚开始。在地上躺了一会儿，我便后悔倒下得太随意了，姿势欠考虑，怎么那么别扭呢？可是又一动不能动，只能忍着。

  演出结束后，我跟其他演员抱怨死人比活人还难演，他们说：“你傻啊！谁让你躺正中间的？记住了，下次往幕边上躺，只露半条腿在外面，上半身藏里头，该干吗还干吗。”哦，难怪刚才枪声一响，这帮人都先紧着往边上跑两步，然后才英勇就义。合着是为了让人看不见啊。

  后来我也学聪明了，再演死尸，尽量在不起眼的地方卧倒，而且最好脸冲里。随着经验日益丰富，我发现演死尸还有很多乐趣。比如脸冲里的人可以故意挤眉弄眼，甚至挖鼻孔剔牙齿，而脸朝外的人就只能使劲儿翻白眼儿，不敢看，免得笑出声来。

  有一次，我听到枪响跑得比较快，抢到了一个理想位置卧倒，除了半截小腿，其他部位全藏在里面。我很得意，开始和幕里边站着的一个工作人员逗贫，说着说着把人家说急了，上来就要把我往里拖。吓得我摇头摆尾连连求饶，上半身在和对方“搏斗”，小腿又得固定不动，险些抽了筋儿。

  在青艺的日子，我自认为找到了归宿。每天经过大门口的传达室，招呼一声“阿姨”、“大爷”，总能得到热情干脆的回应。走进排练厅，像艺术家似的端杯茶水，正式演员们亲切地叫我“小冯”，我仿佛当之无愧是他们中的一员。无论排练厅还是后台，都像自家院子一样熟悉。这种良好的感觉一直持续了两年。

  下期 我决定离开青艺，继续我的表演学习之路。尽管现实一再地令我失望，我的心态却很好，从不把自己看成“龙套演员”，而是“天将降大任”的晚成大器。